Напівциркульними ми називаємо такі ж вікна, як і прямокутні, витягнуті у вертикальному напрямку, але закінчуються зверху півколом. Таким чином, в подібне вікно можна вписати два або півтора кола.
Способи обробки напівциркульних вікон можна застосувати такі ж, як і для прямокутних.
Найпростішим типом є вікно з лиштвою. Лиштва може облямовувати отвір вікна зі всіх сторін або ж під вікнами проводиться подоконная тяга, що дає упор лиштви, як це робилося в прямокутних вікнах; нарешті, всю підвіконну стінку можна розробити у вигляді тумбочки з двома стовпчиками, з фільонками, з балясинами, з кронштейнами і т. п.
При бажанні помістити над вікном сандрики треба отримати дві вертикальні лінії, що визначають місце і межі його карниза. Для цього поруч з лиштвою, на зразок контрналічніка, проводяться дві вертикальні лінії, які і визначають довжину карниза сандрика.
Залишається визначити висоту розташування карниза. Якби вікно не завершувалося зверху півколом, лиштва пройшов би горизонтально, перетворившись в архітрав, над ним розташувався б гладкий фриз і вище - карниз. У нашому ж прикладі лиштва зліва і справа по колу спускається вниз. Тому залишається тільки одне - провести безпосередньо над лиштвою (архівольтом) якусь, хоча б саму вузьку горизонтальну тягу у вигляді валика, астрагала і т. П .; цього цілком достатньо, щоб трактувати частина над нею як фриз. Ширина фриза приблизно дорівнює архівольтом, а вище визначається місце для карниза.
Далі форма може розвиватися знайомими шляхами. Сандрики можна підтримати кронштейнами, увінчати фронтоном будь-якої форми.
Нарешті, цю форму можна розвивати ще, залишаючись в межах знайомих прийомів. Лиштва, навколишній напівкруглу частину, можна розглядати як Архівольт, який тільки обходить напівкруглу частину і спирається на імпост, - верх імпоста дорівнює з центром арки, а ширина імпоста дорівнює ширині архівольтом. Профілем імпоста можна надати профіль архітрава, але можна також обробити імпост у формі простої капітелі. В цьому випадку вертикальну частину лиштви природно розглядати як стовпчик, як пілястр. Тоді, щоб бути послідовним, треба дати цьому пілястру і базу. З огляду на те, що всі форми навколо вікон досить дрібні, ніжні, можна зробити на площині пілястри фільонки і навіть прикрасити її орнаментом.
Таким чином, в остаточному вигляді виходить вікно з напівкруглим верхом, у якого в прямих частинах з боків поставлені невеликі пілястри, несучі на собі арку; між полем стіни і полем пілястри введена площину, рісующаяся у вигляді прямокутника, який спливає зверху карнізіком; для ясного позначення фриза під карнизом, безпосередньо над архівольтом проведено горизонтальний вузький профілек. Трикутники, утворені з боків арки ,, оброблені фільонками, іноді з кружками в середині. В середині арки можна виділити замковий камінь, часто оброблений у вигляді кронштейна (рис. 158). Вся композиція цього вікна, по суті, не містить нічого 'нового, але природно і послідовно випливає з форм, вже застосовувалися в обробці прямокутних вікон. Варто було тільки поставити завдання обробити полуциркульное вікно як прямокутне, і кошти дозволу приходять самі собою і найприроднішим чином розташовуються по місцях.
За цими вікнами у західних дослідників закріпилася назва, що вказує на їх автора, - брамантови вікна (рис. 159-161). Як в прямокутних, так і в напівциркульних вікнах застосування колон відкриває широкі перспективи (рис. 162-164).
Однак необхідно лише нагадати, що, кажучи про напівциркульних вікнах, ми зовсім не зупиняємося на тих випадках, коли фасад розроблений у вигляді аркади. Ясно, що кожна арка отримує значення вікна. Прикладів подібних аркад дуже багато, і вони вже не раз згадувалися в різних місцях. Всі римські фасади театрів, амфітеатрів, базилік, цирків тощо. Мають ряди напівциркульних вікон.
Доповнимо цей ряд прикладами з архітектури італійського Відродження. Бібліотека св. Марка у Венеції, побудована Сансовино 1536 р, палац Пезаро в Венеції архітектора Лонгена, 1682 р палац Реццонико роботи Лонгена і Массарі, теж у Венеції, і багато інших мають ще одну характерну особливість: імпости під архівольтами трактовані як невеликі антаблементи, які підтримуються другорядними малими колонками.
Кілька своєрідна обробка напівциркульних вікон в будівлях періоду раннього Відродження у Флоренції і в Болоньї. Розглянемо спочатку флорентійську систему. У Флоренції вперше виробилися фасади двох- і триповерхових будівель із стінами, складеними з природних каменів з грубо обколоти зовнішніми гранями Палаци Пітті, Ріккарді, Строцці, Гонді (рис. 75, 76, 77, 80, 165) є типовим представником флорентійського стилю і розрізняються між собою поповерховим розташуванням каменів різної отески, карнизами і формами деяких незначних деталей, але форми вікон у всіх названих будівлях в загальному дуже подібні між собою і зводяться до наступного типу.
Вікна мають форму півкола, поставленого на прямокутник, розміри віконного отвору такі, що два кола вписати в вікно не вдається. Ширина прорізу трохи більше половини висоти. Підвіконня розроблений у вигляді профілю, схожого на карниз і протягненого уздовж всього фасаду.
Одержаний напівциркульний віконний отвір обведений нешироким лиштвою (близько 1/6 прольоту). Тільки в палаці Гонди ширина лиштви дещо більше (1/4 прольоту). Лиштва в лівій і правій. Своєю частини спирається на підвіконну тягу. Навколо лиштви, з усіх боків вікна, поле стіни покрито видатними вперед рустами, розташованими горизонтальними рядами і клинами арок зі швами, що сходяться в центрах арок. Перша умова, яке необхідно дотримати, - це провести горизонтальний шов кам'яної кладки через центри арок віконних прорізів, ніж абсолютно ясно позначиться місце, де кінчається кладка горизонтальних рядів і починається кладка арок.
Про подальшу кладці арок було розказано в розділі, присвяченому обробці полів стін, тому ми звернемо всю нашу увагу тільки на розробку віконного отвору.
В архітектурі дуже міцно втрималася з'явилася ще в середні століття форма вікон - так званий трифорий. Два вузьких високих вікна поставлені поруч так близько, що перекривають їх вузькі арочки сходяться посередині на одній тонкій високій колонці; під іншими п'ятами цих арок стоять половинки такий же колонки. Обидві ці арочки перекриті однієї загальної аркою, т. Е. Тим лиштвою, яким обведено все незбиране вікно. Порожнє місце, що вийшло між двома малими арочками і перекриває їх великим півколом, - бубон, - займається часто отвором, обведеним круглим лиштвою. Однак іноді тут отвори не роблять, а поміщають прикраси, щити з гербами і т. П.
Подібна форма вікон з'явилася ще в візантійській архітектурі, потім зустрічається в романської, готичної і в архітектурі ісламу. Сприйнята Ренесансом, ця форма ще довго утримується в інших стилях, більш пізніх. По суті, середня колонка з арочками не так відноситься до форми вікна, скільки до його палітурки. Якщо будівля побудована в умовах суворого клімату, і в вікнах повинні бути зроблені подвійні рами, до середньої колонці неможливо прикріпити віконні рами, - вона матиме виключно декоративний характер. У таких випадках установка рам і палітурок становить завдання чисто конструктивну, тому ми нею займатися не будемо, але повинні бути готові до того, що пристосування південних форм до північних умов може викликати в них деякі зміни або доповнення.
Отже, обробка вікон на фасаді періоду раннього Відродження у Флоренції видається не накладеної на площину стіни, а вросла в глиб оточуючих вікна рустов.
Для освітлення приміщень, перекритих великими циліндричними або хрестовими склепіннями, римляни робили віконні отвори в так званих щекових стінах, т. Е. В тих стінах, які не приймають на себе ваги зводу. У циліндричному зводі таких стін дві, в хрестовому їх чотири.
У цих стінах, що закінчуються вгорі півколом, робилися вікна теж напівкруглої форми, причому діаметр вікна робився трохи менше діаметра (прольоту) склепіння. Ці вікна прекрасно освітлювали приміщення, а якщо їх розміри були дуже великі, то напівкруглий отвір поділялося тонкими стовпчиками на три частини. Понад склепінь робилася дах на два ската, тому зовні понад півкола виходили трикутні поля стін, обмежені щипцями {рис. 166).
Круглі вікна робилися в малих розмірах: і зустрічаються порівняно рідко. Вони застосовувалися двома способами. Невелике кругле вікно оточували лиштвою і поміщали на гладкому полі стіни абсолютно вільно, воно не стикалося з іншими формами фасаду; або кругле вікно, з обводами навколо нього, вписувалося в квадратну рамку (рис. 167).
У пізньому періоді, а головним чином у французькому Ренесансі, часто вдавалися до овальним вікнам. Ці вікна, найчастіше над дверима, розташовувалися так, що велика вісь овалу була горизонтальна або вертикальна. Французи називають таке вікно бичачим оком.
Італійські архітектори будували форму овального вікна у спрощений спосіб, поєднуючи два півкола горизонтально дотичними до них прямими.
"Вікно Сансовино". Ми вже знайомі з вікном Враманте, вперше поєднував сандрики з напівциркульним прольотом вікна. Архйтектор Джакопо Татті Сансовино (1479-1570гг.) Виробив дуже мальовниче поєднання колон з аркою, що додає вікнам надзвичайно багатий, пишний і парадний вигляд. Використавши відомий римський мотив арочного прольоту між тричетвертними колонами, він розвинув імпости арок в невеликі антаблементи, підставивши під них іонічні каннеліровані колонки, додавши до архітектурної композиції рельєфну скульптуру.
Замки арок він прикрасив маскаронами, в бубнах помістив рельєфні фігури геніїв, а підвіконні частини звернув в виступаючі балкончики з соковитими балюстрадами (рис. 158).
ГЛАВА IV.СКЛАДНІ ВІКНАСкладними вікнами називаються такі комбінації віконних отворів, в яких два або три вікна об'єднані в одне ціле охоплює їх обробкою. Комбінацію з двох вікон ми називаємо подвійним або парним вікном, а комбінацію з трьох вікон називаємо потрійним вікном. Якщо розташувати два звичайних вікна дуже близько одне до іншого, то назвати таке поєднання одним подвійним вікном не можна, якщо ж посередині одиночного вікна вставити стовпчик або колонку, вікно зробиться подвійним. Застосовувати складні вікна доводиться тоді, коли на даній ділянці фасаду одного вікна звичайних розмірів і пропорцій недостатньо для освітлення приміщення, тоді як два вікна з більш-менш складною обробкою на тому ж місці не поміщаються. В такому випадку найпростіше зробити одне вікно, але значно розширити його. Однак це може несприятливо відбитися на його пропорціях. Положення відразу поліпшується, якщо розширене вікно розділити поставленим в середині стовпчиком. Для полегшення і прикраси цього стовпчика можна притулити до нього трохи виступає вперед пілястр з базою і капітеллю, яка впирається, як в архітрав, в обрамляє все вікно лиштва (рис. 168).
З однаковим успіхом можна поставити такі ж пілястри і з боків вікна, замість вертикальних частин лиштви, трактуючи всю верхню частину як антаблемент. У п'єдесталі, під пілястрами, природно виділити тумбочки, але при цьому треба всіма заходами домагатися того, щоб загальна композиція представляла собою не дві частини, з'єднані в одне, а одне ціле, що складається з двох частин.
Тому краще середньої тумбочки не робити, залишивши тільки бічні. Тоді вся підвіконна частина випаде єдиною частиною, яку можна обробити просто фільонками; треба лише підкреслити середину тим, що виділити в фільонки посередині гурток або квадрат, поставлений на кут.
Можна і зовсім не робити підвіконної стінки, але для підтримки пілястрів підставити під них кронштейни (рис. 169).
Зустрічаються приклади пристрою над подвійними вікнами фронтонів трикутних або лучкових. Однак краще уникати приміщення фронтонів над стовпами.
Потрійні вікна будуються за тим же принципом, що і подвійні, але складові частини потрійного вікна робляться вже, ніж в подвійних, щоб уникнути зайвої розпливчастості загальної композиції (рис. 170).
Аналізуючи наведений приклад, можна помітити в ньому наступний недолік, можливо, що вислизає від загальної уваги. Крайні опори завжди повинні бути більш міцними і стійкими, ніж проміжні, тут же цей принцип порушений. При бажанні цей недолік легко може бути усунений шляхом додавання зліва і справа вузьких смужок з раскреповка.
У потрійному вікні середня частина повинна бути ширше бічних, її можна розглядати як двері на балкон і підкреслити її значення невеликим виступом вперед, навіть з фронтоном (рис. 171).
Складові частини складного вікна можуть бути і напівциркульними (рис. 172). Хорошим прикладом подвійного і потрійного вікна з напівциркульними складовими частинами служить фасад лоджії дель Консилией (ложа Ради) в Падуї, побудований в ранню епоху Ренесансу архітектором Биаджо Россетті, XV століття (рис. 173).
Над середньої колонкою сходяться дві арочки, які спираються іншими п'ятами на міцні зрощені зі стіною пілястри; підвіконна частина підкреслена невеликим карнізіком. В цьому і полягає вся композиція.
Завдяки прекрасному мармуру, тонкої роботи і чудово вгадав розмірами, будівля з двома подвійними вікнами і одним потрійним привертає загальну увагу і справедливо вважається окрасою міста, насиченого дивовижними пам'ятками живопису, скульптури і зодчества.
Складне вікно школи Сан Рокко у Венеції (проект архітектора Бартоломео Буон Молодшого, 1517-1550 рр.) Складається з двох арок, що спираються на шматки антаблементом, підперті колонками, що спочивають на кронштейнах. Над арочками - легкий антаблемент, увінчаний фронтоном. Додаткові профілі справа і зліва з половинками пілястрів надають всій композиції міцність і солідність (рис. 174).
Наступне потрійне вікно пов'язано з ім'ям Палладіо. Воно складається з великого полуциркульного отвори з архівольтом, що спирається на імпост, розроблений у вигляді антаблемента, продовженого вліво і вправо від вікна. Цей антаблемент з кожного боку вікна підпис рт в дв ух місцях: безпосередньо під архівольтом і на деякій відстані від цих колон (рис. 175).
Таким чином, на всі боки середнього великого полуциркульного вікна виходять два прямокутних вікна, висотою, рівною колонок, але з незначною шириною. Зазвичай ці вузькі вікна обмежені з одного боку вільної круглої колонкою, а з іншого - або напівколонки, або полупілястром.
Вся композиція укладена в прямокутник, обмежений зверху антаблементом, завершальним будинок або поверх, і двома тричетвертними колонами або стовпами, поставленими в центрі простінків. Що виходять з боків арки поля стіни оброблялися по-різному. Тут містилися фільонки і скульптурні прикраси, або ж круглі вікна.
"Паладієвих вікно" взагалі викликає досить суперечливу оцінку. Деякі знаходять його недостатньо міцним, нестійким, вважають, що середні колонки знаходяться в кілька ризикованому становищі.
Різновидом "вікна Палладіо" є так зване вікно Баччо д'Аньоло (рис. 176). У цьому вікні середнє полуциркульное отвір також є головною центральною частиною, а по сторонам її утворюються два прямокутних прольоту, що закінчуються зліва і справа міцними стовпчиками, прикрашеними тим же профілем імпоста, лежачого на колонках і напівколонки. Далі йде те, чого не зробив Палладіо: зі стовпчика на стовпчик перекинута друга велика арка, концентрично першої, внутрішньої. Між двома арками утворюється напівкруглий наскрізний проміжок, який розчленований на окремі клини, як би променями, вузькими камінням, розробленими у вигляді пологих кронштейнів. Десять кронштейнів утворюють дев'ять проміжків. Вся композиція, що здається складною, але, по суті, проста за задумом, укладена в загальне обрамлення, що складається з двох широких пілястрів з капітелями складного ордера і лежачого на них багатого антаблемент.
Це вікно, зроблене архітектором XVI століття Баччо д'Аньоло у Флоренції в древньому будівлі палацу Веккіо, є одним з найкращих прикладів архітектури цього роду.