Скуола Гранде ди Сан Марко в Венеции: византийский прообраз и ренессансный декор
Опубликовано: 16.10.2018
Возможно предположить, что прообразом Скуола Гранде ди Сан Марко в Венеции является базилика Сан Марко. Многие архитектурные детали скуолы, такие как опоры фронтонов или декор оконных проемов в действительности являются составными элементами. Подобным образом можно трактовать составленные из множества колонн и объединенные одним завершающим элементом опоры базилики Сан Марко.
Важно отметить, что говоря о базилике как о прообразе, под этим следует понимать лишь заимствование некоторых архитектурно-конструктивных приемов, тогда как пышный декор Скуолы Гранде ди Сан Марко, несомненно, является раннеренессансным, характерным для архитектурно-художественного языка как Пьетро Ломбарде, так и Мауро Кодусси
Аспирант МАРХИ А.В. Рябский
…уже в это время намечается разделение тектоники и декоративности, что в дальнейшем прямо приведет к полному разделению конструктивных и декоративных форм в архитектуре
А.Ф.Лосев
Согласно исследованиям Пьетро Паолетти [Pietro Paoletti] 29 июля 1437 года представители Скуолы Гранде ди Сан Марко подписали с доминиканскими монахами монастыря Сан Джованни э Паоло [San Giovanni e Paolo] соглашение, по которому скуоле уступалась территория, расположенная рядом с церковью Сан Джованни э Паоло. На тот момент времени резиденция этой скуолы располагалась рядом с церковью Сайта Кроне [Santa Croce] в небольшом здании, которое сильно обветшало и не соответствовало статусу организации. О переносе и строительстве нового здания скуолы на новой территории было торжественно заявлено 25 апреля 1438 года. В этом же году начались работы по сносу существовавших на участке небольших сооружений, а также организация новых фундаментов, которые были поручены самым квалифицированным венецианским мастерам того периода. В документах упоминаются Стефано Бон ди Николо’ [Stefano Bon di Nicolo’], уже исполнивший некоторые работы к этому моменту в Палаццо Дукале, и Фра Маттео [Fra Matteo], по описанию «главный каменщик» (capo mistro murer). Однако в 1443 году к строительным работам был привлечен Бартоломео Бон ди Джованни [Bartolomeo Bon di Giovanni] «для завершения основания стен (la faza) скуолы». Впоследствии был приглашен Антонио Риццо, который с 1476 года выполнял работы по возведению внутренних конструкций и внешних стен с их частичной декоративной отделкой.
Предположительно к 1480 году здание скуолы должно было быть закончено. Возможно, его объем отчасти соотносился с готическим зданием Скуолы делла Мизерикордиа [Scuola della Misericordia], которое было возведено в первой половине XV века и приписывается мастерам из семьи Бон. Фасад Скуолы Гранде ди Сан Марко, выходящий на Кампо Сан Джованни э Паоло, представлял собой лишь ту повышенную часть существующего, которая расположена ближе к каналу. Согласно Паолетти, часть фасада, примыкающая к церкви Сан Джованни э Паоло, отсутствовала, на ее месте был свободный проход к Капелле делла Паче [Capella della Pace]. Также завершение фасада первоначального здания скуолы явно было иным. Паолетти также предполагал, что нижний уровень фасада Скуолы Гранде ди Сан Марко имел аркаду, сходную с той, которая в настоящий момент присутствует в нижней части фасада церкви Сан Джованни э Паоло.
Ночью 31 марта 1485 года в недавно построенном здании скуолы случился пожар. Согласно описанию этого события, причиной пожара явились непотушенные свечи. Возможно представить, какое впечатление оказало это драматическое происшествие на многих жителей Венеции. Немного времени спустя, а именно 16 апреля того же 1485 года, Сенат Венецианской Республики объявил о сборе податей на реконструкцию скуолы. Также было принято решение выплачивать по сто дукатов в месяц на протяжении двух лет представителям скуолы, тем самым постоянно финансируя строительные работы. При этом, сразу же был выдан кредит в две тысячи дукатов скуоле, «к несчастью пострадавшей по непредвиденному случаю большого пожара». Кроме того, 20 апреля главный смотритель скуолы назначил пять управляющих, которые должны были выбрать протомаэстро, контролировать и финансировать строительные работы а также решать различные вопросы по реконструкции скуолы. А 16 августа того же года монахи доминиканского монастыря отвели скуоле участок, вплотную примыкающий к церкви Сан Джованни э Паоло. Было решено использовать и его при строительстве нового здания Скуолы Гранде ди Сан Марко.
К 1487 году для выполнения строительных работ был нанят мастер-мурер (proto murer) Грегорио ди Антонио да Падова [Gregorio di Antonio da Padova]. Мастеру предстояло укрепить оставшиеся от старой постройки стены, устроить «проемы окон, дверей, выложить новые своды, довести объем до церкви и выставить пилястры», также необходимо было восстановить в мраморе декоративные детали «сияющее как ранее внутри и снаружи», заново организовать деревянное перекрытие первого этажа и кровельное покрытие, частично переложить участки стены бокового фасада, выходящего на канал «сделав его кирпичным». В 1488 году 13 января пять управляющих во главе с главным смотрителем скуолы приняли решение о расширении залов первого и второго этажа той части здания, которая располагается у канала, а новый объем, примыкающий к церкви Сан Джованни э Паоло, отвести под альберго (небольшая комната для встреч и переговоров, располагающаяся на втором этаже). В зале первого этажа, предназначенного для повседневных собраний, было решено сделать два ряда колонн, получая, таким образом, пространство в три пролета. Зал второго этажа — капеллу (для торжественных мероприятий) — должны были перекрыть деревянными конструкциями без опор «по образу зала Большого Совета Святой Республики … имя которого (Святого Марка — А.Р.) носит Наша Скуола».
С мая 1489 года в документах встречаются имена «каменщиков и архитекторов» Пьетро Ломбарде [Pietro Lombardo] и Джованни Буора [Giovanni Buora] в связи с работами по возведению конструкций стен и опор, в соответствии с новыми требованиями представителей скуолы. Но по большей части мастерам предстояло исполнить декоративную отделку главного фасада в истрийском камне со вставками цветного мрамора. Согласно исследованиям Паолетти, мастера должны были совершить поездку в Истрию для отбора камня, также они завершали колонны зала первого этажа, которые были начаты в 1488 году. Довольно трудно выявить, какие именно конструктивные элементы были исполнены под руководством Ломбарде и Буора. Однако, рассматривая главный фасад Скуолы Гранде ди Сан Марко, а именно нижний его уровень, можно обнаружить характерные для этих мастеров, в особенности для Ломбарде, черты декора: орнаментальную проработку фриза, решение порталов, обработку пилястр филенками с размещением по середине их высоты круглых порфировых вставок, а также каменное многоцветие перспективных обманок по двум сторонам каждого из двух порталов.
Следует заметить, что работы продвигались не без осложнений. В 1489 году 15 июля между мастерами, руководящими строительными работами, и представителями скуолы произошли разногласия. В результате чего совет из пяти управляющих и главного смотрителя Скуолы Гранде ди Сан Марко выдвинул Пьетро Ломбарде и Джованни Буора заявление: «… maistro Pietro il Loinbardo taiapetra ed maistro Joan Buora lapicida quod in termino unius mensis proximi venturi debeat conduci fecisse lapides scole S. Marci iuxta eorum compositionum…», в котором говорится о том, что мастера должны выполнить в ближайший месяц каменные работы, которые не были выполнены по взятым ими на себя обязательствам за предшествующее время. Подобное повторилось 25 июля 1490 года, когда мастера израсходовали практически все средства на строительство, однако здание не было завершено и представители скуолы обратились с жалобой в республиканский сенат. Возможно, именно эти обстоятельства побудили совет управляющих строительством скуолы к избранию нового протомаэстро. Так, уже в 1490 году, получив кредит от сената, представители скуолы нанимают на должность руководителя строительных работ мастера Моро ди Мартин [mistro Moro di Martin], а надзор должен осуществлять архитектор Антонио Риццо, о чем говорится в документе от 7 ноября. При этом Ломбарде и Буора продолжают работать на объекте, но уже под руководством вышеупомянутых мастеров.
Здесь следует особое внимание обратить на имя «Моро ди Мартин». В 70-е годы XVIII столетия первый историк венецианской архитектуры Томазо Теманца [Tommaso Temanza] упоминает главного мастера Скуолы Гранде ди Сан Марко по имени Моро ди Мартин Ломбарде, объясняя «ди Мартин» тем, что отца мастера звали Мартино [Martino]. В дальнейшем в других документах к имени мастера прибавляют «Bergamesco», то есть «бергамский», родом из города Бергамо [Bergamo]. Согласно исследованиям Пьетро Паолетти, истинное имя этого мастера — Мауро Кодусси. Довольно трудно с уверенностью утверждать, какие именно роли исполняли Кодусси и Риццо, но, возможно предположить, что Мауро непосредственно руководил строительным процессом, а Антонио Риццо являлся наблюдателем от сената, своего рода представителем заказчика. Следует упомянуть, что к этому моменту Кодусси реализовал две работы: авангардную для венецианской архитектурно-строительной традиции второй половины XV века церковь Сан Микеле ин Изола [San Michele in Isola] и кампаниллу, увенчанную куполом, церкви Сан Пьетро ин Кастелло [San Pietro in Castello]. К сожалению, на данный момент не существует документа, который бы с точностью указывал, какие именно работы должен был выполнить новый протомаэстро. Вероятно, мастеру предстояло завершить фасады, также Паолетти приписывает Кодусси внутреннюю лестницу, ведущую на второй этаж, в капеллу скуолы, которая была уничтожена в 1815 году, а позднее неточно реконструирована. Для представления ее первоначального облика обратимся к тексту Томазо Теманца, в котором упоминается мастер Мартино или Моро Ломбарде как автор внутренней лестницы скуолы.
«… можно подняться в торжественный зал верхнего этажа по большим лестницам с площадкой на середине высоты. Две лестницы расположены одна напротив другой и ведут наверх в общее пространство, из которого можно попасть в торжественный зал, пройдя через великолепную арку. Эти две лестницы просторны и имеют удобный уклон. Хотя арки, ведущие на площадки перед лестницами внизу небольшие и узкие из-за маленьких комнат, располагающихся над ними, арка наверху — широкая и высокая, кроме того, мастер Мартино прекрасно решил площадку на середине высоты всей лестницы … используя небольшой карниз и сдвигая вверх свод над малой аркой первого марша, создавая таким образом слепую арку. По трем другим сторонам площадки установлены такие же по высоте арки, образовавшие паруса, на которые он поставил небольшой купол. То же самое сделано наверху, так арка в конце лестницы выше, чем внизу … благодаря этому вход в торжественный зал можно было сделать таким просторным и высоким. Кроме того, Моро сделал купол и прекрасное сдвоенное окно, придав больше высоты и света пространству площадки, с которой можно попасть в зал верхнего этажа».
В действительности, лестница была предусмотрена проектом Ломбарде — Буора в 1488-1489 годах, еще до того, как Мауро Кодусси был нанят на должность протомаэстро. Возможно, прообразом этой лестницы служила двухмаршевая лестница в Фабрике Векеье ди Риальто [Fabbriche Vecchie di Rialto], уничтоженная при пожаре в 1514 году, но которую можно наблюдать на карте Венеции 1500 года, выполненной Джакопо де Барбари [Jacopo de Barbari].
Как мы можем заметить, в Венеции на тот период времени все лестницы, независимо от их значения, были внешними структурами. Естественно, что создание парадной лестницы во внутреннем пространстве сооружения являлось значительной инновацией в венецианской архитектуре того периода. Следует отметить, что замкнутое решение пространства лестницы, выводящей поднимающихся по ней сразу в большое пространство главного зала — капеллы, придавало движению особый значимый характер. Акцентируя вход в главный зал, в конце лестницы был устроен купол. Это предвходное пространство также освещалось через сдвоенное окно в стене. По замкнутому коридору лестницы, перекрытой цилиндрическим сводом, движение направлялось на свет, в повышенное пространство — акцент и пауза перед входом в салон скуолы — капеллу для торжественных мероприятий. Однако кульминационным моментом в архитектуре Скуолы Гранде ди Сан Марко является пышно декорированный «светящийся» фасад, выходящий на кампо Сан Джованни э Паоло. Следует сказать, что в действительности он состоит из двух фасадов. Тот, который расположен ближе к каналу, представляет собой трехчастную схему, отражающую внутреннюю структуру зала первого этажа, разделенного двумя рядами колонн на высоких постаментах на три нефа.
Во втором ярусе трехчастное членение стены подчеркнуто каннелированными пилястрами с коринфскими капителями, однако зал второго этажа исполнен в один пролет. Завершение этой западной части главного фасада скуолы состоит из трех циркульных фронтонов с повышенным центральным, поставленным на аттик. Другая часть главного фасада, которая примыкает к церкви Сан Джованни э Паоло, лапидарно разделена на три равные части пилястрами, хотя это трехчастное деление никак не соотносится с устройством внутреннего пространства, а венчающее ее завершение состоит из трех одинаковых циркульных фронтонов. Следует отметить, что эта часть фасада скуолы ниже той, которая расположена западнее, у канала Рио дей Мендиканти [Rio del Mendicant!]. Восточная часть имеет обособленный портал, через который можно было пройти в предвходное пространство Капеллы делла Паче. Этот зал предназначался для захоронений почетных членов Скуолы Гранде ди Сан Марко. Он также имел доступ в большой зал первого этажа западной части и на лестницу, ведущую в капеллу для торжественных мероприятий, что можно наблюдать на чертеже плана первого этажа скуолы XVIII века. На втором этаже восточной части располагается зал альберго (albergo) — небольшое помещение для встреч и разного характера переговоров. Таким образом две части скуолы имеют различное устройство внутренних пространств, что отражается на фасаде здания, выходящего на кампо, по средствам использования разных приемов, как конструктивных, так и декоративных.
Согласно исследованиям Лионелло Пуппи [Lionello Puppi], к 1490 году фасад скуолы был полностью облицован в нижнем ярусе и фрагментарно во втором, а также были возведены марши лестницы. Мауро Кодусси предстояло закончить отделочные работы во втором ярусе, выполнить завершение фасада и организовать внешнюю стену и перекрытие лестницы. Известно, что Кодусси отсутствовал на строительной площадке с зимы до лета 1491 года, закупая различные материалы на материке, а также для найма новых мастеров по дереву, стекольщиков и резчиков по камню. Вероятно, что Ломбарде и другие мастера, работавшие ранее на объекте, лишь выполняли указания нового руководителя строительных работ, что объяснило бы наличие деталей, не характерных для архитектурно-художественного языка Мауро Кодусси. С 1492 года, по документам, «мастер Моро» руководит строительными работами, находясь непосредственно на объекте. Именно в этом году выполняются все напольные покрытия скуолы. Следует заметить, что они являются точно такими же, как в церкви Сан Микеле ин Изола — «de piere rosse ed negre fattum quadri», то есть из квадратных плит красного и черного камня. В последующие два года проводились отделочные работы, как фасадов, так и внутренних пространств скуолы. В 1494-1495 году главный фасад Скуолы Гранде ди Сан Марко был практически завершен.
Как мы уже говорили, не возможно с точностью определить, к какому моменту времени были закончены те или иные части фасада скуолы, выходящего на кампо Сан Джованни э Паоло. Более того, согласно документам и различным исследованиям, работы по отделке нижнего и второго яруса фасада выполнялись как под руководством Ломбарде — Буора, так и Мауро Кодусси. Следует отметить, что к моменту появления нового протомаэстро в 1490-1491 году работы по декорированию фасада не были доведены до какой-то определенной границы. Вероятно, для Кодусси было также довольно проблематичным то, что многие детали для незаконченных частей фасада были уже сделаны, а строительный материал был заготовлен с учетом замысла проекта Ломбарде — Буора. Видимо, по этой причине характер исполнения некоторых деталей явно не кодуссианский. Так, следует рассмотреть главный портал, циркульный фронтон которого выходит во второй ярус фасада скуолы. По документам, отстоящих круглых колонн и фронтона со скульптурными изваяниями не было на тот момент, когда «мастер Моро» был приглашен на должность протомаэстро. Новый руководитель строительных работ «желал больше украсить вход в большой зал у канала».
Однако характер проработки деталей не соответствует архитектурно-художественному языку Мауро Кодусси. Как Паолетти, так и Пуппи указывают на то, что детали оформления оконных проемов второго яруса главного фасада свидетельствует о том, что они были выполнены под руководством Ломбарде — Буора, а каннелированные пилястры с коринфскими капителями второго яруса приписывают Кодусси. Покоящийся на них антаблемент имеет не покрытый орнаментами фриз и карниз со специфическим кодуссианским профилем, рисунком и соотношением деталей, что значительно отличает его от антаблемента нижнего яруса.
Следует сказать, что две, поставленные друг на друга по вертикали, ордерные декорации занимают 2/3 высоты всего фасада и создают жесткую сетку, выраженную пилястрами одинаковой высоты как в нижнем, так и во втором ярусе по вертикали и мощными полосами антаблементов, проходящими по всему фасаду, по горизонтали. Однако эта структура теряется, особенно в нижнем ярусе, из-за наличия перспективных обманок и пышно декорированных оконных проемов во втором ярусе. Вся эта часть главного фасада Скуолы Гранде ди Сан Марко выглядит не убедительной, хаотичной и не логичной и свидетельствует о том, что над ней работали разные мастера, каждый со своим видением и архитектурно-художественным языком. Она скорее является компромиссом, а не обдуманным архитектурным решением, чего нельзя сказать о завершении фасада.
Возможно утверждать, что создание серии циркульных фронтонов, венчающих фасад скуолы, выходящий на кампо является идеей Мауро Кодусси, по аналогии с церковью Сан Микеле ин Изола. Говорить об этом можно и потому, что их довольно трудно соотнести с циркульным фронтоном церкви Сайта Мария дей Мираколи [Santa Maria del Miracoli], возведенной под руководством Пьетро Ломбардо. Также подхватывающие циркульные карнизы фронтонов раковинообразные арки и сильный вынос самих карнизов, что способствует образованию глубокой тени, весьма характерны для Кодусси. Следует сказать, что арки фронтонов опираются на пилястры ордерной декорации первого и второго яруса, что отчасти спасает ее теряющуюся структуру. Вероятно, завершение фасада было устроено именно так, чтобы подчеркнуть горизонтальный ритм членения стены пилястрами.
В западной части фасада трехчастное завершение значительно выше, чем в той, которая примыкает к церкви Сан Джованни э Паоло. В этом случае циркульные фронтоны опираются на пилястры, совмещенные с небольшими круглыми колонками без каннелюр. Подобное решение опор фронтонов является вполне логичным и конструктивно продуманным. Так, пилястры скрепляют трехчастную композицию и несут скульптурные изваяния, а колонки поддерживают карнизы циркульных фронтонов. Кроме того, они объединены одним антаблементом, что способствует их прочтению как одного опорного элемента из составных частей. Однако в этой части завершения фасада присутствуют и детали, характерные для Пьетро Ломбардо. Примером этого могут служить небольшие пилястры, фланкирующие ниши со скульптурами в аттиках боковых фронтонов, которые декорированы филенками и полностью покрыты орнаментами. Пилястры, которые вместе с колонками составляют опорные элементы фронтонов, декорированы рельефными изваяниями львиных голов, что мешает их цельному восприятию. Следует упомянуть элемент чуждый архитектуре скуолы, исполненной в манере «all’antiса», — постамент для скульптурного изваяния крылатого льва, символизирующего патрона скуолы, города и всей Республики Святого Марка. Пять небольших колонок поддерживающих неканонический, покрытый орнаментами карниз, увенчаны скульптурой крылатого льва. Постамент явно имеет оттенок готической стилистики, на фасаде скуолы он смотрится инородным элементом. Завершение правой части фасада скуолы не имеет аттика. Небольшие, в точности одинаковые, циркульные фронтоны опираются на антаблемент, венчающий пилястры второго яруса ордерной декорации. Следует отметить, что детали карнизов фронтонов являются точно такими же, как на церкви Сан Микеле ин Изола, чего нельзя сказать о карнизах, присутствующих в завершении другой части. Так же, как и в Сан Микеле, фронтоны украшены овальными порфировыми вставками и увенчаны изваяниями ваз.
Следует отметить, что серия циркульных фронтонов, завершающих фасад скуолы, не имела прецедентов в венецианской архитектуре, ни в готической строительной традиции, ни в раннеренессансной. Однако в городе присутствовало сооружение, завершение фасада которого возможно соотнести с фронтонами Скуолы Гранде ди Сан Марко. Важно понимать, что манера «all’antica», в которой возведена скуола, понималась как архитектура, подражающая постройкам античности. Подобное явление было вызвано возникновением венецианской имперской идеи (Венеция — Третий Рим) и, как следствие, процессом культурной реновации (Renovatio Marciana), происходившей во второй половине XV начале XVI столетий. В этот период времени подобное происходило во многих частях Италии. Патрициат окружал себя античными произведениями, доказывая, таким образом, свое благородное происхождение от древних, гуманисты обсуждали «величие и великолепие» античной скульптуры и архитектуры, заявляя что «если случилось бы Возрождение, то (ему) должно быть таким же Торжествующим, как сам Древний Рим». Все это способствовало тому, что архитекторы Раннего Ренессанса в своей работе обращались к сооружениям древности. Однако при этом сама древность, которой подражали мастера, не была отчетливо идентифицирована. Так, например, во Флоренции, как и во многих других частях Италии, архитекторы обращались к специфическим формам близко расположенных и легкодоступных им пре-готических сооружений. На материковой части Италии здания романской архитектуры, а в Венеции византийские постройки понимались как поздние монументы длительной античной эпохи.
Учитывая вышесказанное, возможно предположить, что прообразом циркульных фронтонов в завершении фасада скуолы является базилика Сан Марко. Как известно, скуола посвящена тому же Святому, что и базилика, и вполне логичным кажется то, что именно она была взята за прообраз. Следует отметить, что как в одном сооружении, так и в другом статуя Святого Марка Евангелиста установлена на самом высоком фронтоне, в котором также присутствует изваяние крылатого льва. Интересно и то, что как в базилике, так и в скуоле карнизы фронтонов не сходятся в одну точку, а разделяются в одном случае пинаклями, в другом — скульптурными изваяниями, и опираются на небольшие отстоящие колонки. Как было уже упомянуто, многие архитектурные детали скуолы, такие как опоры фронтонов или декор оконных проемов в действительности являются составными элементами. Подобным образом можно трактовать составленные из множества колонн и объединенные одним завершающим элементом опоры базилики Сан Марко. Важно отметить, что говоря о базилике как о прообразе, под этим следует понимать лишь заимствование некоторых архитектурно-конструктивных приемов, тогда как пышный декор Скуолы Гранде ди Сан Марко, несомненно, является раннеренессансным, характерным для архитектурно-художественного языка как Пьетро Ломбарде, так и Мауро Кодусси.